贾母要求将众人都画上，更要象“行乐”似的，“行乐”二字暗示了这幅图最好是动态的，是行走的游戏。

说着黛玉拉了他过藕香榭，至暖香坞中。惜春正乏倦，在床上歪着睡午觉，画缯立在壁间，用纱罩着。

众人唤醒了惜春，揭纱看时，十停方有了三停。香菱见画上有几个美人，因指着笑道：“这一个是我们姑娘，那一个是林姑娘。”

探春笑道：“凡会作诗的都画在上头，快学罢。”说着，顽笑了一回。

从这段原文描写我们可以看到，大观园图不仅画了所有的山水建筑，主要的角色还都能一一认得，在背面是指能分清每个角色都隐射谁，而不仅仅是表面上的是哪个角色。

现存最大的大观园主题绘画是*清代绢本设色画，现藏于中国国家博物馆。纵高约1.37米，横宽约3.62米）

然而这副大观园图也只是画了其中部分建筑和部分人物。

林黛玉说画大观园需要放惜春一二年的假。

宝钗说：“藕丫头虽会画，不过是几笔写意。如今画这园子，非离了肚子里头有几幅丘壑的才能成画。

大观园难画，想读懂也是同样困难，需要十分的细心体贴才行，在宝玉为大观园题对额的时候，我们做过详细的分析。

我们看书中的故事基本上都在宁荣二府和大观园内，那么宝玉代表大明，宝钗代表满清，三春代表南明的三个小朝廷，需要多大的园子才能装下他们呢？

所以这个园子一定也是很大的，与十二钗的隐射相对应，按画地图的原则，把大明各地发生的人和事缩小，用大观园里的人物故事演绎出来，那么大观园应该也是整个华夏大地对应着缩小的。

所以书中总是暗示大观园特别大，各处又都不相同，宝玉题对额时，里面各处的细节描写就透露着这样的信息。

比如宝玉给题潇湘馆里的对联是“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”。也就是下完棋手指还凉着，用通俗的话说就是在这里下棋还冻手呢，北方的朋友应该可以体会。

小主，

黛玉隐射崇祯的时候，潇湘馆就是北京的皇宫，同一天宝玉到了惜春的住所，却出现了温暖的气候。

惜春代表南明的永历朝廷，他们多次迁都，所以惜春的住处最多，有藕香榭，蓼风轩，暖香坞。

其中暖香坞在冬天也十分暖和，因为其背靠山体，面水而建，坞就是指四周高的地方。

而永历朝廷定都的昆明就是北部依靠高原山地，南部逐渐过渡到丘陵和平原，三面环山，正面对着滇池，暖香坞就是按照昆明的特色写的。

所以一个园子再如何大，都不可能同时出现这种天差地别的气候，除非它跨越了气候带。

对中国地理熟悉敏感的话，读到这些细节就会发觉其中的奥秘，所以表面上大观园只是一个园子，它对应的却是整个华夏大地。

那么为什么大观园图画还是无法完成呢？因为它是变化的，比如宝玉代表大明，他住的怡红院就是大明的版图，而大明的版图在明末一直是变化的。

同理宝钗代表的满清也是变化的，蘅芜苑就是变化的，黛玉代表明朝的帝王，当她隐射的崇祯帝死后，转而去隐射永历帝的时候，潇湘馆自然就变成了朱由榔的住处，这时潇湘馆会从故宫变成湖南桂王府，再搬到广东，又到广西，再到云南……

最后再看一下画大观园的惜春代表谁，给他建议和帮助的宝钗又代表谁？